Ballet Hamlet Ruso

El "BNS" Ballet Nacional Sodre de Uruguay, bajo la dirección del Maestro Julio Bocca, vuelve a Buenos Aires con HAMLET RUSO, una obra emblemática del coreógrafo Boris Eifman, del 10 al 13 de mayo en el Teatro Ópera.
Es la primera vez que ésta compañía presenta un ballet completo fuera de Uruguay. Se basa en la vida del Príncipe Pablo, quién se convertiría en el Zar Pablo I de Rusia.

El coreógrafo no sólo propone representar la conocida trama de la verdadera historia de la dinastía Romanov, la lucha por el poder entre la Emperatriz Catalina la Grande y su hijo, sino que brinda una mirada profunda sobre la psiquis, un punto de vista filosófico sobre la forma en la que el poder político corrompe las relaciones humanas y lleva a las personas a colapsar, sumiendo al príncipe de la corona en un estado de locura.

"El verdadero arte comienza más allá de las palabras, cuándo el silencio se instala", afirma Boris Eifman, un bailarín que fundó su propia compañía en 1977 para romper con las férreas reglas del academicismo ruso y revelar así su voluntad de independencia. Desde entonces, Eifman desarrolla su propio estilo frente a los dominantes en la danza clásica y la contemporánea; resiste a las corrientes y a las modas para imponer una forma de expresión muy personal, según la cuál "todo reside en la estética, pero la belleza formal del gesto no es un fin en sí. Eso no significa que la cualidad plástica de la coreografía sea menos importante que el hecho de encontrar una cierta intensidad dramática en las situaciones.

Boris Eifman, como coreógrafo tuvo la genial fantasía de fusionar un fragmento de la historia de su país con el planteo que ofrece la obra shakespeareana. Hay una dramaturgia potente que deriva de un texto dramático en el cuál no se hace necesaria la palabra, porque todo está expresado con el movimiento de los intérpretes y suma con la iluminación marcando una poderosa impronta.
Para disfrutarla no hacen falta las teorías, alcanza con la sensibilidad estética. El atractivo del "Hamlet ruso" radica en la amalgama que se establece entre la disciplina de la danza y la teatral, a tal punto que no son necesarias las palabras para entender la historia.
Un capítulo aparte merece la música, con una perfecta banda de sonido, porque el coreógrafo no recurrió a las composiciones de ballet, sino a las sinfonías de dos grandes alemanes: Beethoven y Mahler.

El segundo movimiento de la Séptima Sinfonía sirve para subrayar la ambición y las luchas por el trono, del mismo modo que "Claro de luna" ilustra el erotismo de la escena de la noche de bodas. En cambio, en la segunda parte Mahler se impone por su peso dramático, allí donde se conjugan las pasiones y la muerte.

"Cena Gourmet a ciegas buscando sensaciones"

El espectador ingresa en un recinto en una total oscuridad y es ubicado por el guía en su mesa indicada é invitado a comer que inicia el show con un grupo de actores que se desplazan e integran; Graciela Pereyra, Gabriel Griro, Maximiliano Griro, Pablo Ugolini, Belén Cabrera, Brenda García sobre una idea de Martín Bondone del Centro Argentino de Teatro Ciego con la dirección de Gabriel Griro. 
El show reconoce un antiguo bar porteño guiado por la cadencia de una voz cantante acompañada por el pianista Carlos Cabrera.

El espectador recorrerá con su mente escuchando los principales temas y estilos musicales de una revisión que irá reconociendo paulatinamente. Completamente a oscuras, éste espectáculo propone también un menú diferente, (opción espacial para celíacos ó vegetariano) se tomará al tanteo con la mano izquierda hacia derecha, (con opción a copa de vino, gaseosa ó agua) permitirá a los comensales ir descubriendo por las sensaciones degustativas los sabores y aromas de las raciones al plato, de 6 pasos especialmente elaborados,....rememorando sabores conocidos y otros no tan reconocibles u olvidados, y la sorpresa será al final que sorprenderá cuándo se haga conocer el menú. 

Un espectáculo que combina la música y la alegría, el teatro contando historias variadas del amor de antaño con cierto humor, efectos sonoros, sensación de lluvia y viento y algunos sensaciones olfativos que se perciben como el aroma azahar, agua de mar a pescado, verde del bosque, acompañando la comida.para sentir una experiencia única y diferente, recomendado por su originalidad envuelto en un manto de suave terciopelo en total oscuridad que incentiva el buen gusto y los sentidos del placer.

Teatro Ciego: Zelaya 3006 T.E 6379 8596  de Miércoles a Domingo a las 21hs con reseva.

"La Coronación de Poppea"

Claudio Monteverdi, nacido en Cremona y vivió en la transición del siglo XVI al XVII, y el 9 de mayo cumplirá 450 años de su nacimiento es quién nos ha dejado los primeras obras maestras del género, genialidades que en nuestros días han cobrado una renovada trascendencia y reconocimiento y por tal fue llamado "el padre de la ópera" aunque no haya sido el creador, pero si el de la obra polifónica sacra y profana en los oficios de la Basílica de San Marco.
La historia de la ópera comienza una generación antes, en el palacio del conde Giovanni Bardi en Florencia, donde un grupo de jóvenes amigos (la "Camerata Bardi") se reunía para especular sobre el drama griego y cómo sería su representación realmente. Eran los tiempos en que la forma musical favorita era "el madrigal", una pieza cantada donde el texto era interpretado en forma polifónica por tres voces distintas, una forma que se había llegado gracias a la fuerte influencia de los maestros del norte de Europa.
El madrigal, decían los Bardi, tenía líneas melódicas diferentes y no podía dar lugar a una interpretación dramática convincente, y sabemos ahora que los griegos declamaban el texto de una manera semicantada, y apoyados en ésa teoría compusieron escenas dramáticas con el formato que llamaron stile "rappresentativo" y que hoy conocemos como recitativo.

Descartada la polifonía hubo que inventar un sostén armónico para la única voz cantada - por ejemplo, un bajo con acordes a improvisar. Nace el "bajo continuo"... ése fue el germen de la ópera (palabra que en italiano significa, sencillamente, "obra") y ahí comienza lo que en la actualidad damos en llamar, en música, el estilo Barroco. Bajo éstos principios se fueron componiendo obras teatrales completas, primero con gran éxito en los salones de la nobleza donde los príncipes competían por las puestas en escena más costosas y espectaculares (como sabemos, un vicio del que la ópera nunca se logró deshacer por completo).
El primer compositor que desarrolló las nuevas ideas a fondo fue Jacopo Peri (1561-1633) cuya Dafne de 1594 es la primera ópera de la historia. A lo largo de un cuarto de siglo la declamación se hizo aún más expresiva, el bajo continuo tomó dimensión de orquesta, se incorporaron más elementos melódicos y nace el "aria" hasta que la ópera trascendió los palacios, se difundió en teatros públicos y fue millones.

Venecia lideró la ópera como género popular en Italia durante la mayor parte del siglo XVII y tuvo épocas en las que funcionaron hasta cinco teatros en una misma noche, los libretos -junto con una vela- se vendían en las esquinas y los autores eran celebridades reconocidas. Monteverdi llegó a ser una de ésas celebridades. Ya era un compositor destacado cuándo se interesó por el naciente género: nacido en Cremona en 1557, su carrera culmina como maestro di capella de la Basílica de San Marcos de Venecia y tanto sus libros de "madrigales" como sus composiciones polifónicas para la iglesia eran altamente valoradas.
Atraído por el nuevo principio teatral comprendió que debía componer de otra manera - según una "seconda prattica", como él mismo la llamó.
Esa otra manera era el recitativo que tanbién venía funcionando pero él lo profundizó hasta lograr sus creaciones que han resistido el paso de los siglos. ´Escribió unas "dieciocho" óperas aunque solamente se conservan tres: Orfeo, "Il ritorno d´Ulisse in patria" y la última, L´incoronazione di Poppea. Orfeo, particularmente, es considerada como la primera obra maestra indiscutida de la ópera. Se estrenó en 1607 en el palacio ducal de los Gonzaga en Mantua.
Cuándo se desprendió de los palacios y del mecenazgo de los príncipes, la ópera pudo dejar de ser correcta al abandonar su temática de seres mitológicos e incorporar personas vivientes.
Precisamente Poppea de 1642-43 es una de ésas obras tal vez la primera, que hablan de personas y de sus defectos y es ésa una de las características que la hacen tan moderna. Por la aparente inmoralidad de la historia -el excepcional libreto de Giovanni Francesco Busenello- fue siempre motivo de discusión, pero no debe olvidarse que el contenido de la obra, como el de innumerables otras de siglos pasados, era conocido por un público que sabía que el verdadero Nerón terminó por matar a Poppea pateándola en el vientre cuándo estaba embarazada.

Aquí debemos mencionar que precisamente ése dúo no es obra de Monteverdi, pertenece a Benedetto Ferrari, uno de sus alumnos. No debemos sorprendernos ya que en aquellos tiempos prevalecía el concepto de "taller" del artista del cuál participaban también sus discípulos y asistentes. Por ésta razón en Poppea se incluye a quién fuera el célebre sucesor de Monteverdi en Venecia Francesco Cavalli (1602-1676), hoy es imposible asegurar exactamente a quién pertenece cada pieza; lo que sí sabemos es que el plan general y la supervisión de la obra son inequívocamente de Claudio Monteverdi. Monteverdi murió en Venecia en noviembre de 1643. Por el comentario de un pionero en el redescubrimiento y la interpretación de la música antigua de Nikolaus Harnoncourt: "Es difícil comprender la frescura intelectual con la que un compositor de 74 años de edad fue capaz de sobrepasar a sus propios alumnos en el estilo más moderno de su tiempo y de establecer estándares aplicables al teatro musical de los siglos venideros".




Prólogo: Fortuna, Virtud y Amor discuten sobre quién es la más poderosa. Amor se declara superior y asegura que lo demostrará con la historia que sigue. Roma imperial, alrededor del año 60 de nuestra era. Ottone, héroe militar del Imperio Romano, regresa a su casa y espera encontrarse con su amante Poppea. Pero Poppea se ha entusiasmado con el emperador Nerón, quién quiere casarse con ella y hacerla emperatriz: nada más tentador para la muy ambiciosa. Aunque Nerón, para eso, primero debe divorciarse de su esposa Ottavia.

Séneca, filósofo, maestro y consejero del emperador desaprueba la idea y especialmente recomienda a Poppea no seguir adelante. Nerón entonces se enfrenta con Séneca quién no tiene otra alternativa que suicidarse. Definitivamente rechazado por Poppea, Ottone concluye que debe matarla, para lo cuál es alentado por otro antiguo amor: Drusilla. Ayudado por Drusilla y disfrazado con sus ropas, Ottone intenta asesinar a Poppea pero fracasa debido a la intervención del Amor.
Cuándo todos creen que Drusilla es la culpable, Ottone confiesa. Nerón, aunque les perdona la vida, los manda al exilio, junto con Ottavia que ha admitido su complicidad en la conspiración.

Entre el 22 al 23 de abril BAlirica y Nuova Harmonia pondrá en el Teatro Coliseo la L´Incoronacione di Poppea, ópera en 2 actos de casi 3hs con intervalo sobre libreto de Gian Francesco Busenello con el siguente elenco; Nerón Santiago Burgi (Tenor), Popea Cecilia Pastawski (messosoprano), Octavia Luisa Francesconi (messosoprano), Ottone Martin Oro (contratenor), Séneca Iván García (bajo), Drusila y Fortuna Victoria Gaeta (soprano) y Arnalta Gloria Rojas (contralto) con la dirección musical de Marcelo Birman, puesta en escena de Marcelo Lombardero, escenografía de Daniel Feijóo, vestuario de Luciana Gutman, coreografía de Ignacio González Cano e iluminación de Horacio Efron.

Del musical de recitar cantado que venía de la Camerata Florentina se intercalan canciones que cambian el concepto del espectáculo musical y teatral al inventar un género que no tenía posteridad anterior y se componía para ser interpretadas en ocasiones especiales o por única vez.

La Popea de Lombardero es una versión propia más allá de cuál sea la verdadera o de aquellas dos que se conservan y son distintas entre sí, incluyen al manuscrito de Nápoles que nada tiene y no el de Venecia que tiene dos actos copiados por su esposa con anotaciones y cortes, pero en ambas se encuentra con el "bajo continuo" o algunas melodías del "ritornelli".
Popea es una obra sobre el poder y el deseo irrefrenable que debe satisfacerse a toda costa y nada importa al imperio de Nerón, frente a su deseo por Popea explícitamente sexual, pero a pesar de ello Popea desea el trono caiga quién caiga. El duelo entre la virtud, la fortuna y el amor caerá defendido por éste, entendido como puro deseo de amor carnal, a pesar que el final no fue escrito por Monteverdi sino por Cavalli o supuestos Francesco Sacrati o Benedetto Ferrari aún sin dilucidar pero cierto es que causa un efecto extraordinario.
En lo estético opina Birman se tomaron decisiones de visión actual de la realidad para nuevos públicos de concepción abierta con cortes dramáticos y agregando sinfonía tienen el propósito de cautivar a todos que frecuentan éste género.

"Cabaret TROPICANA tour 2017"

Se presentó por primera vez el "Cabaret TROPICANA" el ballet cubano más famoso en el mundo por su ritmo, sabor, color y sensualidad de la cultura afrocubana integrado con 40 bailarines en su show de reconocimiento mundial y ahora en Buenos Aires. "Tropicana" fue creado en La Habana en 1939 y conocido como el "paraíso bajo las estrellas" por realizarse al aire libre en los bosques para aprovechar el fresco del verano para sus bailes tradicionales con ritmos de Guaracha,Cumbia y Bolero.

Se conformó del ballet, el carnaval y el circo incorporando su vestuario colorido ritmo y sensualidad como espectáculo artístico con sus representaciones en en el Royal Albert Hall de Londres, Casino de Montecarlo, Beacon Theatre de Broadway con reconocidas figuras como Carmen Miranda, Celia Cruz, Nat King Cole, Pedro Vargas, Liberace entre otros. Actuó además junto a Buena Vista Social Club y la Nueva Trova Cubana como lo más significativo de la cultura cubana para el mundo y que éste show hace referencia a su tributo.

"STRAVAGANZA sin REGLAS para el AMOR "

El 12 de enero estrena en el Teatro Broadway, "STRAVAGANZA sin reglas para el amor" con Nacha Guevara, Eleonora Cassano, Felipe Colombo, Gisela Bernal, Mariela “La Chipi” Anchipi y más de 30 artistas en escena con  la dirección de Flavio Mendoza,

Con Con 30 artistas en escena, acróbatas y bailarines cuentan la historia de Virgilio (Felipe Colombo), un joven bohemio que llega al mítico Salón Roma en busca de inspiración para escribir su primer tango y así convertirse en poeta.
Para esto se nutrirá de los consejos de La Musa (Nacha Guevara), quién será su guía e inspiración, y El Mudo, un amigable clown que le enseñará el valor de la amistad. Para escribir sobre el amor ideal Virgilio creará tres personajes: Malena (Eleonora Cassano) quien  representa la lealtad, Floreal, la ternura y Astor, la pasión. Juntos formarán un triángulo en el que aparecerán nuevas formas de amar, y en éste espectáculo cada uno escribe su propia historia de AMOR. Un show único en la Argentina, con nivel internacional: pantalla móvil LED de 50 cuadrados, sistema de rieles para traslados de vuelos, sistema de vuelos adentro del escenario, plataformas hidráulicas, experiencia de sonido envolvente y más de 60 cabezales móviles con el siguente elenco y personajes: MUSA: Nacha Guevara,VIRGILIO: Felipe Colombo,MALENA: Eleonora Cassano,FLOREAL: Sebastian Acosta,ASTOR: Leonardo Luizaga, MUDO: Roman Rodriguez, Espíritu del Sur: Mariela Anchipi, Bailarina destacada: Gisela Bernal.

Club Tinetense de Residencia Asturiana

El Club Tinetense Residencia Asturiana de Buenos Aires reúne a gran cantidad de comensales en el festejo de Fin de Año 2016 con un almuerzo en honor a los fundadores y música del conjunto de gaitas "Raíces Asturianas" en un encuentro cordial y nostálgico.

Con el dinero que se recaudaba en banquetes, rifas, donaciones comenzaron las obras y transcurrieron los años desde 1984 a 1987. En el ínterin, el 12 de abril de 1986, mediante una Acta de Fusión quedaban integradas ambas instituciones, formalizando su nueva identidad y consolidando su presencia en la colectividad.
Desde su fundación, hasta nuestros días, el Club Tinetense Residencia Asturiana, fue transformándose de acuerdo a las necesidades del momento, así a partir de su fundación encara obras de adaptación de la sede social para transformarla en una residencia, que en forma escalonada se fueron incorporando ancianos e indigentes asturianos contando con la ayuda del Instituto Español de Emigración.
Para absorber la creciente demanda de solicitudes de ingreso a la Residencia, se diseña en proyecto de ampliación de la Residencia a partir del 12-3-91, fecha en que se presentaron los planes del Proyecto de Ampliación, con la colaboración de la Embajada de España, Consulado General de España, Consejería Laboral y de Asuntos Sociales y Fundación España. Gracias al tesón y sacrificio de nuestra Comisión Directiva y asociados, se fueron incorporando progresivamente en los años 1996 a 2000, ancianos y discapacitados españoles.

Como reflexión final el Club Tinetense Residencia Asturiana, a través de sus años de vida, ha cumplido con lo que es su lema: Al SERVICIO de ANCIANOS y DISCAPACITADOS, y con las ayudas detalladas, logró la realización de sus infraestructuras necesarias para mejorar la calidad de vida de nuestros ancianos y discapacitados, brindándoles alojamiento, alimentación, atención médica y lo que es más importante AMOR y COMPRENSIÓN, una atención integral con servicio de manualidades, peluquería, podología, actividades físicas, implantación y desarrollo de programas de animación socio-cultural y de carácter asistencial.

"Madama Butterfly" , trágica ilusión de amor

Con el final de la temporada Juventus Lyrica estrena el 11 de noviembre la ópera de Puccini "Madama Butterfly" en el Teatro Avenida.
En 1885 un marino francés pasó por Nagasaki y anotó en su diario la relación pasajera con una jóven japonesa de 17 años llamada O-Kane -San. Tres años después bajo el seudónimo de Pierre Loti publicaba una novela basada en ése hecho autobiográfico como Madame Christantheme.
La mujer de un misionero metodista que tenía vivido junto a él en Nagasaki contó a su hermano escritor John Luter Long la desventura de una jóven que esperaba en vano con su hijo el regreso de su amante, y Long se inspira en ésa historia junto al relato de Loti para escribir el cuento de "Madam Butterfly" publicado en una revista en 1898.
El dramaturgo y productor David Belasco se interesó por el tema y pidió a Long llevar la historia al teatro que estrenó el 5 de marzo de 1900 con éxito y Giacomo Puccini al ver la obra en el Teatro del "Duque de York" tomó el tema para su próxima ópera dónde su personaje principal serían sus amadas heroínas, y entonces el músico pidió autorización a Belasco para transformar en ópera formalizando el acuerdo.
Puccini se interiorizó de la música japonesa y buscó también conocer las inflexiones de sus costumbres y el idioma.
Butterfly tiene como única heroina a lo largo de toda la obra donde muestra al personaje desde niña como geisha con su trama psicológico posterior hasta los antagonismos reales que detemnina el drama en su tragedia musical y psicológica.
Se estrenó el 17 de febrero de 1904 en Teatro alla Scala de Milán que fue escandaloso y tuvieron sus autores hacer algunas revisiones para mejorar su aceptación, cuándo después de cuatro meses el estreno en Brescia fue con mejor aceptación, y ése mismo año en julio en Buenos Aires es representada con éxito, al ser considerada la más amada por Puccini quién afirmaba que nunca se cansaba de escuchar.

Con música de Giacomo Puccini y libreto de Giuseppe Giacosa y Luigi Illiaca basada en la obra de David Belasco´, Escenografía de Gastón Sanchez, Diseño de Vestuario de María Jaurarena,  la dirección musical de Antonio M. Russo. y dirección y puesta de escena de Ana D´Anna.
Sus intérpretes son: Mdm Butterfly, soprano Cintia Velázquez, Pinkerton: tenor Marcelo Gómez, tenor, Susuki: mezzo Rocio Arbizu, Yamadori: Josué Miranda, Bonzo: Mario de Salvo, Goro: Norberto Lara, Prima de Batterfly: Natalia Bereskyj y otros.

Acto 1
Ante la preparación de la boda de Cio-Cio-San (Mdma Butterfly) el teniente norteamericano Pinkerton conoce su nueva casa guiado por Goro, mientras le confiesa a Sharpless, cónsul de Nagasaki  que su boda no es nada serio para él.

Llega Butterfly con sus amigas y parientes para celebrar la boda, pero se ve alterada por la llegada de Bonzo que revela que ella ha renegado de sus religión  y su familia que provoca un escándalo entre sus parientes que se retiran decepcionados mientras Bonzo maldice a Cio-Cio-San, y Pinkerton la consuela acongojada a pesar de haber abrazado la fé de su amado.

Acto 2

                                                     
                                       




Pasado tres años que Pinkerton dejó Nagasaki, Butterfly le dice a Susuki que no perdió la esperanza de volverlo a ver regresar, pero el teniente lo hace de visita ya casado y le pide a Sharpless que le avise de su llegada. Pero antes de la noticia Goro trae al príncipe Yamadori como un rico pretendiente y le explica que según las normas japonesas es libre de volver a casarse, pero ella se molesta y termina echando a Yamadori.

Cuándo Sharpless pregunta que hará si su amado no vuelve, Butterfly señala a su hijo y responde que volverá cuándo sepa que el niño existe y de pronto se escucha un cañonazo que anuncia que el barco de Pinkerton está llegando al puerto y Susuki y Buttefly preparan su recibimiento.

Acto 3

Finalmente aparece Pinkerton con su esposa Kate y Sharpless muy alterado por la noticia de que ha tenido un hijo con la japonesa sin saberlo, no se atreve a presentarse, no sin despedirse antes de la casa que le trae tantos recuerdos. Butterfly entra y al ver a una mujer adivina la verdad que ha venido a llevarse su hijo y le dice que lo entregará si su padre viene a buscarlo.
Trás despedirse llorando de su hijo, Butterfly tomo la decisión de suicidarse con la espada de su padre.